ホルヘ・ペナデスは、美しいものはすぐには手に入らないと語る

スペイン人デザイナー、ホルヘ・ペナデスは、トイレットペーパーの芯から棚のストリップに至るまで、思いがけない情報源をインスピレーションの源としています。 このインタビューで、彼は物事の見た目よりもどのように組み立てられているかを重視する理由を説明しています。

マドリードを拠点とする 38 歳のペナデスさんは、家具、照明、インテリア、アクセサリー全般に携わっています。

彼の作品は、デザインオブジェクトの背後にある構築システムへの興味によって支えられており、彼はそれを完成した美しさよりも重要であると考えています。

「すぐに美しいオブジェクトが完成するわけではありません」と彼は Dezeen に語った。

「私は、すぐに売ろうとしているものの結果よりも、私たちが作っているもののさらなる可能性を考えることに、より多くのエネルギーと時間を費やすことを好みます」と彼は言いました。

これは、ペナデスが魅力的ではないデザインを作成するという意味ではありませんが、彼のプロジェクトが革新的な生産方法を組み込んだり、シンプルな素材を巧みに使用したりすることが多いことを意味します。

関節にこだわる

マドリッド・デザイン・フェスティバルの「Natural Connections」展示会で取り上げられた彼の最新プロジェクトは、トイレットペーパーの芯の製造に使用されるのと同じ工業プロセスでベンチ、棚ユニット、テーブルを作成しています。

ラップ家具は、ボール紙の代わりに桜の木の突き板の中空管で作られています。 これらは無垢材のボールジョイントで接続されており、その結果、非常に軽量で本質的に多用途なフレームワークが生まれます。

別のプロジェクトでは、合板とキネシオロジーテープだけを使って、簡単に組み立てられる一連のパビリオンと家具を組み立てました。 最新版は「Tape!」というタイトルです。 テープ！ テープ！ – 昨年ミラノで開催されたアルコヴァ展示会で展示されました。

ペナデス氏は「特に建設システムと接合部にこだわっている」と語った。

彼は、単一のオブジェクトに焦点を当てるよりも、無限の構成で使用できるアセンブリ システムを設計する方が有益であり、アイデアが独り歩きできると信じています。

「他の人が作りたいものを何でも作れるような仕組みを作るのは面白いと思う。何でも作るのはあなたで、それは私次第ではない」と彼は語った。

「スマート建設システムの設計にはもう少し時間がかかりますが、ここまで到達すれば可能性は無限です。」と彼は続けました。

「だから私は関節が好きなのです。単なるランプやベンチよりも多くの可能性を提供するものをデザインするのが好きです。」

「すでに存在するもの」を利用する

デザイナーはこの考えを素材にも応用しました。

ストラクチュラル スキンは、ペナデス氏が 2015 年に IED マドリードの修士号取得のために初めて開発したプロジェクトで、廃革から新しい素材を作成するものでした。

革の端材を細断し、革と同様に食肉産業の副産物である天然の結合剤である骨接着剤と組み合わせることで、ペナデスは木のような形にできる固体素材を作成しました。

この素材を切ったり削ったりすると、大理石や木目を思わせるカラフルな模様が現れます。

このプロジェクトにより、リサイクルがペナデスの材料選択の原動力であると多くの人が考えるようになりました。 実際、彼は大量に容易に入手できるあらゆる資料に広く興味を持っています。

彼のプロジェクトには、既製の材料やコンポーネントが組み込まれる可能性が高くなります。

「多くの人は私がリサイクルの考え方を持っていると見ていますし、ある意味では私もそうしています」と彼は言いました。 「しかし、すでに存在しているものに新しい可能性を見つけることに興味があると言ったほうが正確です。」

カンペールの新しいアプローチ

Penadés はブランドとのコラボレーションに関して厳選しています。 メーカーは彼のアプローチに興味を持っているものの、それが製品の製造方法に簡単に反映されないことに彼は気づきました。

「会話の結末はいつも同じです。『ホルヘ、あなたの考えはとても気に入っていますが、それをどう考えればいいのかわかりません』」と彼は明かした。

しかし、あるブランドがそれを受け入れました。 靴ブランドのカンペールの店舗を作成した後、マヨルカ島に拠点を置く同社は、今後のインテリア デザインの監督を彼に依頼しました。

過去には、カンペールの店舗は隈研吾氏やハイメ・アヨン氏などの国際的スターによってデザインされ、壁全体が靴で覆われ、天井が靴ひもでできているという大げさな内装が施されていました。

Camper では、新しい店舗の設置後に「機能しなかったものを修正する」のに 1 年かかることがよくあることに気づき、代わりに機能を優先するアプローチを取ることにしました。

スペインのマラガ市にある彼の最初の店舗は、コーナープレートとナットとボルトで固定された、どこにでもある金属の形材で完全に構築されました。 重要なのは、彼と彼のチームがカンペールの工場ですべてを自分たちで組み立てたことです。

控えめな構造にもかかわらず、デザインは非常に特徴的で個性的です。

「私にできることは、実際に機能する店を作ることだと気づきました」とペナデスさんは語った。 「私は何も発明しませんでした。ただ利用可能なものを利用し、それをひねって新しい言語を作成しただけです。」

「私の目標は、すでに存在するものを使用して、物事を行う従来の方法を超えることでした」と彼は言いました。 「これは私のアプローチをまさに要約していると思います。それは、予想外のものを提供する新しい構築方法を作成することです。」

編集されたインタビューの記録を読んでください。

エイミー・フアソン：Wrap プロジェクトとその背後にあるアイデアについて説明していただけますか?

ホルヘ・ペナデス：私の主な関心は、いかにして少ない資金でできるだけ多くのことを行うことができるかということです。 私は特に建設システムとジョイントに夢中です。

AHEC が私をこのプロジェクトに招待したとき、私はすでに、キッチンペーパーやトイレットペーパーのロールに使われているボール紙の筒の背後にある製造プロセスを翻訳するというアイデアを半ば構想していました。 2 枚の非常に薄い素材を使ってどのように構造を作成できるかに興味がありました。 この製造工程を突板に置き換えてみることにしました。

厚さ0.7ミリの単板を反対方向に貼り合わせてパイプを作るプロセスを開発しました。 無垢材の接合部と合わせて施工システムを構築しました。 その結果、2 段の座席、長い棚ユニット、テーブルが完成しました。

エイミー・フアソン：このシステムには大きな可能性があると思いますか? それはどのような可能性をもたらしますか?

ホルヘ・ペナデス：大きな可能性があります。 厚さ0.7ミリの素材で、丈夫でありながら軽い構造ができるのは驚きです。 私はその長さ5メートルの棚を一人で持ち上げることができます。

廃棄物は今日私たち全員が念頭に置いているものです。 これらのチューブのバインダーは非常に薄い接着剤の層であるため、多くのエネルギー、時間、リソースは必要ありません。 それをさらに推進するのは理にかなっています。 さて、問題は製品開発に熱心な企業を見つけることです。 なぜなら、課題は、これらの 1 回限りの部品から、これらのパイプのより効率的な工業生産プロセスの開発を開始することだからです。

エイミー・フアソン：トイレットペーパーの芯を家具に変えることを最初に考えたきっかけは何ですか?

ホルヘ・ペナデス：2015年か2016年頃、私は革野郎と呼ばれることにうんざりしました。

修士課程の卒業プロジェクトとして、私は革の端切れから構造スキンと呼ばれる新しい素材を開発しました。 これらの革の残り物を紙シュレッダーで細断し、基本的にコラーゲンである骨接着剤と混ぜます。 どちらの成分も食品産業からの副産物です。 これにより新しいマテリアルが作成されました。

私は革を構造的に使用するためのさらなる解決策を見つけようと試み始めました。 当時、私はエルメス内の新興企業、プチ アッシュのパスカル ミュサードと話をしていました。彼はアーティストやデザイナーにエルメスの端切れの制作を依頼していました。 彼女は一緒に何かをすることに興味を持っていたので、私はこの研究を始めました。

革を丸めて貼り合わせた脚を開発しました。 それは非常に非効率的であり、革の無駄が多かったので、段ボールのキッチンペーパーを中に入れてテストを行うことにしました。 ここで魔法が起こりました。 完成品よりも内部で何が起こっているのかに興味を持つようになりました。 それがきっかけで、私はこの段ボール生産の世界を調査し始めました。

エイミー・フアソン：レザーバージョンを作成することは可能だと思いますか?

ホルヘ・ペナデス：すでに開発してしまいました。 私は革にとても惹かれているので、新しいアイデアがあるときはいつも革でモデルを作ることがよくあります。 とても扱いやすい素材だと思います。

私が最初に考えたのは、ボール紙のチューブを革に変換する方法でした。ボール紙は低コストのイメージがあり、それを高めたいと思ったからです。 私は素材や制作プロセスを文脈から切り離して、互いに明らかな関係がないものを混ぜ合わせるのが好きです。

AHEC の依頼を受けたとき、無垢材ではなく突き板を使用することが私にとって明白だったのもそのためです。 私は常にその横方向の角度を見つけようとしています、これまでに行われていないことをしようとしています。

エイミー・フアソン：ボール紙のチューブ以外にも、大量生産された既製のコンポーネントがあなたの作品によく登場しているようです。 これらの要素の何があなたを惹きつけますか?

ホルヘ・ペナデス：私は構造、特に構造の重要な要素である接合部に興味があります。 それは多用途性と柔軟性に関するものです。 誰かが作りたいものを作れる仕組みを作るのが面白いと思います。 何を作るかはあなたが決めることであり、それは私次第ではありません。

スマート建設システムを設計するには少し時間がかかりますが、ここまで到達すれば可能性は無限大です。 だから関節が好きなんです。 私は単なるランプやベンチよりも多くの可能性を提供するものをデザインするのが好きです。

エイミー・フアソン：デザイナーが最終製品よりも製造プロセスに興味を持つのは非常に珍しいことです。 ブランドやメーカーと協力する場合、これは問題を引き起こしますか?

ホルヘ・ペナデス：こんなことを聞​​くのはおかしいよ。 私はメーカーと多くの会話をしましたが、花瓶のコレクションで一緒に仕事をしたBDバルセロナを除けば、私の作品が何であるかを本当に理解しているメーカーは一人もありませんでした。 会話はいつも同じように終わります。「ホルヘ、私たちはあなたの考えがとても気に入っていますが、それをどう活用すればいいのかわかりません。」

問題は、すぐに美しいオブジェクトが完成しないことです。 私は、すぐに売れるものの結果よりも、私たちが作っているもののさらなる可能性を考えることに、より多くのエネルギーと時間を費やすことを好みます。 それが私の仕事のやり方であり、私が好む働き方です。 私は誰かがこのやり方を信頼するまで待つことを好みます。

エイミー・フアソン：このアプローチを適用できたプロジェクトの例を教えていただけますか?

ホルヘ・ペナデス： Tape プロジェクトが良い例です。 スペインの建築フェスティバル「コンチェントリコ」に招待されました。 概要は、合板 20 枚と制作費 2,000 ユーロでした。 これらのボードとキネシオロジーテープ（通常、スポーツ傷害に使用される柔軟なテープ）だけを使用して構造物を構築するというこのコンセプトを思いつきました。 私は、骨や筋肉もすべて構造物であるという考えに基づいて、キネシオロジーテープの知識を建築に応用したいと言いました。 しかし実際には、非常に一時的な解決策を作成する方法を考えていました。 フェスティバルは1週間しかないので、最後には木材を再利用できるようにしたいと考えていました。 それで合板とテープだけでパビリオンを作ることになりました。 3時間で作りました。

その後、ジェーン・ウィザーズから、このアイデアをロンドンのブロンプトン・デザイン・ディストリクトに持ち込むよう誘われました。 もう面白くないので、同じジョークを二度言いたくなかったので、もっと探求したいと彼女に言いました。 私は、3 つの異なる場所に 3 つのパビリオンを作り、それぞれ同じ日に建設と解体をしたいと言いました。 最初はV&Aの前でやりました。 2つ目はサウスケンジントン駅の外でした。 3本目はエキシビションロードに行く予定でしたが、雨が降っていたので地下道に通されました。 つまり、30 分以内に新しいソリューションを考え出す必要がありました。

最終日の私の当初の提案は、すべての板を切り取って、人々のための家具に変えることでした。 昨年のミラノデザインウィークで、ジョゼフ・グリマとヴァレンティーナ・チュッフィがアルコバのために何かをしてほしいと私にアプローチしたとき、私はまだこのアイデアを念頭に置いていました。 そこで1週間かけて家具をライブで作りました。

これはすべて、ベニヤ板とテープだけで構成されるこの建設システムを使用して、いかに迅速かつ直感的に作業できるかを示しています。

エイミー・フアソン：同じような考え方を、Camper と取り組んでいる小売プロジェクトにも適用できますか?

ホルヘ・ペナデス：それが私がカンペールに関わることになったきっかけだと思います。 先ほども言いましたが、私のデザイン アプローチは、非常に少ないリソースで最大限のことを行うことです。これは非常に地中海的な考え方だと思います。 ヨーロッパ南部の国々は決して裕福ではありません。 リソースがあまりない場合は、それらを最大限に活用する必要があります。

カンペールはマヨルカ島に拠点を置いているため、地中海と非常に結びついており、考え方を変えようとしていました。 彼らは 2000 年代初頭に Camper Together フォーマットを開拓し、ブランドと特定のデザイナー、建築家、アーティストを結び付けていました。 その後、その方式は広く複製され、もはや先駆的とは感じられなくなったため、彼らは地中海のルーツに戻って新しい戦略を見つけたいと考えました。

それが、彼らが私をいくつかのショップに招待した理由であり、最終的に私に Camper スタジオのディレクターとしてのこの役割を依頼した理由だと思います。

エイミー・フアソン：カンペールの店舗インテリアにどのようにアプローチしているか、また、それがこれまで一緒に仕事をしてきた著名な建築家やデザイナーとどのように違うのか説明していただけますか?

ホルヘ・ペナデス：良い例は、私が最初に出店したマラガ店です。 カンペールの巨大な倉庫には、ガエターノ ペッシェ、インゴ マウラー、ブレレック兄弟、ジェイミー アヨンなど、ほとんど博物館の品ともいえるユニークな作品が詰まっています。 隈研吾氏や坂茂氏のパビリオンもある。

彼らは私にこれらすべてのデザイナーの作品を集めて、それらでお店を作ってほしいと言いました。 この巨大な倉庫を見たとき、「これを触る私は誰だろう？」と思いました。 フランケンシュタインはやりたくなかった。

カンパー氏は、通常、新しいお店を作るときは、建築家やデザイナーが計画を立て、それを建設業者に引き渡して建設させると語った。 店がオープンすると、カンペール氏は通常、動作しないものを修理するのに 1 年を費やしました。 私はここにいたのですが、学校を卒業して 3 年目でしたが、これまでの人生でお店をデザインしたことはありませんでした。 私にできることは、実際に機能するお店を作ることだと気づきました。

私は彼らにこう言いました。「私はあなたのブリーフに従うつもりはありません。代わりに、私があなたのために自分で店を建てるつもりです。それが私がそれがうまくいくことを確認できる唯一の方法です。私は私のチームを連れて行きます」マヨルカ島、私たちはここで実物大のショップのプロトタイプを作るつもりです。あなたは文句を言うでしょう、私は間違いなく何か間違ったことをするでしょう。しかし、私があなたのためにそれを解決します。うまくいくことに同意したら設置場所までお送りいたします。

エイミー・フアソン：それはどうなりましたか?

ホルヘ・ペナデス：彼らは私の態度を気に入ってくれましたし、そのアイデアに可能性を見出してくれたと思います。

私たちは 3 つの主要な要素のみでそれを実現しました。金物店で見つけることができる穴あき金属プロファイル、同じシステムからの三角形の金属コーナー プレート、およびナットとボルトです。 私は何も発明しませんでした。 利用可能なものを利用して、それをひねって新しい言語を作成しただけです。 とても楽しかったです。 カウンター、座席、棚などお店のあらゆる要素を私たちが作り上げました。 テーブルの下に収納ができるよう、磁石付きの開き戸を作りました。 これらの三角形を使用したタイポグラフィーも開発しました。

私の目標は、既存のものを使用して物事を行う従来の方法を超えることでした。 これは私のアプローチをまさに要約していると思います。 それは、予期せぬものをもたらす新しい構築方法を生み出すことです。

エイミー・フアソン：持続可能性や資源が懸念される現在、多くのデザイナーが素材ファーストのアプローチに移行しようとしているように思えます。 でも、あなたが言いたいのは、このアプローチが実際にあなたにとって自然なことだということですか？

ホルヘ・ペナデス：はい、正確に。 多くの人が私をリサイクルの考え方を持っていると見ていますし、ある意味では私もそうしています。 しかし、すでに存在しているものに新しい可能性を見つけることに興味があると言ったほうが正確です。 Camper ショップのこの例では、既製の棚システムでした。 お店には私の名前が入っていますが、本当はこの後ろにデザイナーの名前があるはずです。 それは私が考える限り最もスマートな構造です。 これを使えば何でもできます。

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Natural Connections 展は、「人々を助ける」ことを目的としています。

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