Gibson Faded SeriesレスポールとSGのレビュー

一方で、レスポールには「ギグミー」と叫ぶ生々しい、剥ぎ取られた雰囲気がありますが、正直に言うと、ここではもっとブティックのような雰囲気が漂っています。 もちろん、SG はマホガニーの上にチェリーの色合いが施されているため、はるかに普通に見えます。LP も優れていますが、際立っているのはこの美しく繊細な楽器です。

優れたビルド。

生き生きとした「生」の発声。

50年代のLPとSGは適度な重さです。

60年代のLPのスリムなネックプロファイル。

初期の SG の非常に良い例です。

色のオプションはありません。

SGは指板バインディングが少し尖っています。

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2019年末に新しい所有権のもとに移って以来、この良船ギブソンは現在順調に軌道に乗り、我々が長年見てきた中で最高のギターのいくつかを製造しています。

品質と一貫性を重視し、ギブソン USA の標準ラインから新しい仕様のモデルが取り込まれているため、「パンデミックの影響」は言うまでもなく、新しいモデルが不足しています。 これまでに、ここに表示されている 3 つの新しい Faded エレキ ギターと 3 つのアコースティック ギターがリリースされていますが、これらは今後レビューする予定です。

「レスポールスタンダードフェイデッドモデルのオリジナルモデルは2005年に出荷が開始され、2009年に出荷されました」とギブソンEUのマーケティングおよび文化的影響責任者のリー・バートラム氏は明言しています。 「それ以来、同様の限定モデルがいくつか登場しました。長年にわたり、Faded モデルは素晴らしい評判を築いてきました。そのため、Faded のラインナップを復活させます。ファンのお気に入りが戻ってきました。」

オリジナルの Faded コンセプトの魅力の 1 つは、よりシンプルなサテンの「使い古された」仕上げ、つまりより迅速な製造プロセスで、低価格を可能にしたことでした。 しかし、これらの新モデルの狙いは少し違うようだ。

「オリジナルの Faded シリーズが 2005 年にデビューしたときのアイデアは、仕様の一部を合理化しながら、光沢のある仕上げをせずに非常にヴィンテージな雰囲気を作り出すことでした」と Lee 氏は続けます。 「プレイヤーやコレクターがそれらを気に入ったのは、ヴィンテージの外観と、改造や歴史的パーツのアップグレードに最適なプラットフォームを提供してくれたからです。これらのオリジナルの楽器の仕上げは、使い古された外観になるように意図されていましたが、今回はそんなことはしたくありませんでした」ラッカーを壊すのではなく、ヴィンテージの雰囲気を与えるだけです。」

コンセプトや仕上げはさておき、これら 3 つの新しいモデルの仕様は、2019 年後半から見られている光沢仕上げのモデルと非常によく似ています。

これらのレスポールにはピックアップカバーやピックガードがない（ケースキャンディーとして付属します）などの細かい点に加えて、大きな違いは自然なサテンニトロ仕上げであり、ここに表示されているのはそれぞれ単一のカラーだけです。 。

私たちの50s Les Paul Standardはハニーバースト仕上げで仕様されていますが、ステイントップには貴重なわずかな色があります。 60年代ヴィンテージチェリーサンバーストは、より深い赤色をしていますが、ヘリテージチェリーサンバーストのより豊かな色合いの2019レスポールクラシックリファレンスと比べると、明らかに貧血に見えます。

どちらも AA グレードのフレイム加工されたトップを持ち、大胆な縞模様といくつかの「汚れた」斑点があり、古典的なギブソンです。 トップは別として、マホガニーボディの残りの部分とネックバックは同じ薄い仕上げが施されていますが、軽いウォルナットの汚れかグレインフィラーがこすられているように見えます。

これまで何度も述べてきたように、自然な仕上げには隠れる場所がないため、工具の跡や接合部の隙間がすぐに目立ちます。 そしておそらく、この Faded コンセプトは、ギブソンが実際に協力していることを人々に思い出させるもう 1 つの方法です。 少なくとも外見的には、工芸品は優れています。

2ピースのボディは完璧にセンタージョイントされており、ウエイトリリーフなしでも過度に重くはなく（60年代のLPが最も重いですが）、3つすべてのネックの角度は非常に一貫しているように見えます。 実際の粒子フィラーはほとんど使用されていませんが、これは SG の「開いた気孔」の外観で最も明らかです。 どちらのポールも、手触りは非常にわずかに滑らかです。

レスポールのトップエッジバインディングは、指板バインディングと同様に少し尖ったままになっており、事実上シーラー仕上げだけで生産ラインから取り出され、直接組み立てに送られたような印象を与えます。

ピックアップの仕様の違いと50年代のより充実したネックカーブを除けば、チューナーだけが異なります。50年代はヴィンテージスタイルのギブソンデラックスタイプが主流です。 60年代には、標準の光沢仕上げモデルと同様に、Grover Rotomaticsが採用されています。

FadedトリオはオールマホガニーのCherry SGによって完成されており、少なくともこれはその色にある程度の深みがあり、それがボディ全体とネックに適用されています。 1961年時点ではまだレスポール・スタンダードだったはずなので、かなり奇妙な名前が付けられています。 それが「SG」になったのは、レスとギブソンが別れた後の1963年になってからでした。

61年のレスポール/SGには、基本的に機能しないことで最も有名な横向きのVibrolaも搭載されていたでしょう。 ありがたいことに、後の長い Vibrola がここに取り付けられており、問題なく機能します。

「'61 SG はギブソン USA で 30 年以上製造されている長年のモデルです」とリー・バートラムは語ります。 「これは当時最も売れたモデルでもあるので、呼び名を変えるつもりはなく、むしろファンが知っているようにそれを提供したくありませんでした。そして、それを「SG Standard 60s」と呼ぶことは意味がありません。その範囲で使用される仕様とピックガードのスタイル。」

議論の余地のないのは、オリジナルのレスポールと比較してデザインが大幅に変更されたことです。 レスポールの深さはリムで50mm、彫刻トップの頂点で全体の深さは61mmでしたが、こちらのスラブボディは34mmと薄く、有名なエッジの面取りによりさらに薄く見えます。

多くのハイエンドメーカーは、ネックバックに「手でこすった」サテン仕上げ、ベアウッドまたはこすったスタイルを使用していますが、これらの感触は非常に似ており、滑らかでありながらわずかに触感があります。

ネックは22フレットでボディに接合されており、レスポールの16フレットでネックとボディが接合されているのとは対照的に、小さなヒールを除けば全長に沿って完全にサポートされていません。

ネックに使用されているクォーターソーのマホ​​ガニーは、たわみがほとんどないかなり硬い構造になっていますが、SG の場合は常にそうであるとは限りませんが、繰り返しになりますが、ローズウッドのボードに結合しているエッジは、ネックを滑らかにするために少し最後のサンディングを必要としています。両側の出っ張り。

ネックプロファイルとピックアップは60年代のレスポールと同じですが、ここには50年代のヴィンテージスタイルのギブソンデラックスチューナーが搭載されています。

ギターのとても新しい感触は少し異質かもしれませんが、小さなブティックの建築スタイルの匂いもあります。 たとえば、多くのハイエンドメーカーは、ネックバックに「ハンドラビング」サテンフィニッシュ、ベアウッドまたはラビングスルースタイルを使用していますが、これらの感触は非常に似ており、滑らかでありながらわずかに触感があります。

スタンダードモデルと同様に、ここの50sネックは最大限のものです：1フレットで22mm、12フレットで24.9mmで、以前の50s Standardよりも薄い仕上げの厚さです。

もちろん、レスポールとSGの感触の違いは顕著です。 テッド・マッカーティがこのギターを彼に手渡したとき、レス・ポールが何と言っただろうか、想像することしかできません。

60 年代は 1 フレットで 20.7 mm、12 フレットでは 23.7 mm まで下がります。これも、以前のレビューで完全に完成した 60 年代のスタンダードとクラシックに非常に近い値です。 これらの SlimTaper プロファイルは、背中がわずかに平らになっていますが、リラックスした肩を維持しています。

SG のネックは実際には少し非対称に感じられ、低音側のショルダーが増えています。 また、バインディングから仕上げが削り取られたわずかな出っ張りもあります。 慣れるまでに時間がかかるかもしれませんが、比較的短いテスト時間の後でも、最も顕著なのは SG の仕上げがわずかに光沢を帯び始めています。

フレットワイヤーも比較的低めで幅が中程度なので、かなりクラシックな印象です。 これらのバインディングエッジと同様に、フレットトップをもう少し磨くと滑らかさが追加されますが、セットアップは一貫しており、ここでは実際に問題はありません。

もちろん、レスポールとSGの感触の違いは顕著です。 テッド・マッカーティがこのギターを彼に手渡したとき、レス・ポールが何と言っただろうか、想像することしかできません。

ネックが伸びているように見えますが、ボディの厚みが薄く、角が尖っており、非常に異なった軽量化が見られます。 しかし、その繊細な感触は非常に魅力的であり、美しい響きとサスティンがあり、ヴィブローラの軽い揺れによって強化されています。

ストラップはネックにわずかに引っ張られており、ストラップのボタンがヒールに配置されているため、ギターが少し前方に傾きます。 しかし、適切なストラップを使用すれば、すべてが簡単に管理でき、軽量性が大幅に補われます。

ピックアップの位置は、聞こえる音に影響します。 LP のブリッジ ピックアップのスクリュー コイルは、トップ ナットの面から 596 mm の位置にあります。 SG は 598mm で、非常に似ています。 しかし、レスポールのネックピックアップのスクリューコイルの中心は、SGの489mmとは対照的に474mmです。ネックジョイントの木材を増やすためにブリッジに近く、隙間はプラスチックのプレートで覆われています。

できる限りギャップを狭めるために、すべてのハムバッカーを高音側では上の弦から 1/16 インチ、最後のフレットでフレットを付け、低音側では 3/32 インチに設定しました。 プラグインしましょう…

フィニッシュは聞く音に減衰効果を与える可能性があるため、ここにフィニッシュがないことで、ハイエンドのレスポンスに若干の鮮明さが与えられるように見えます。 同様にピックアップカバーがありません。

当社の Les Paul Classic リファレンス (カバー付きおよびポッティングされていない Burstbuckers 1 および 2 を改造) は、ハイエンドではもう少し丸みがあり、よりスムーズに聞こえますが、これらの Faded モデルよりもずっと長い間ギターとして使用され、よく演奏されてきました。

現代版の PAF と同様に、バーストバッカーにもファンと中傷者がいます。 出力は比較的低く、ブリッジの 2 には美しい古いブルースの「クラクション」があり、ネックの 1 からはスムーズかつクリーンなレスポンスが得られます。 60 を 61 ペアに接続すると (どちらも非常に似た出力を持っています)、ハイエンドの存在感がわずかに増し、おそらく中域がわずかにスクープされますが、それらは非常に似た傾向にあります。

SG はさらに異なって聞こえます。高音と低音が少ないように見えますが、特にクランチとボリュームを追加し始めると、とても甘くジューシーな声になります。 ピックアップを少し近づけて配置することで、最もフェンダーらしいミックスポジションが生まれ、全体的に素敵なヴィンテージ風のキャラクターも生まれています。 確かにそれは各部の集合体ですが、61 年を経て、SG は数え切れないほどのステージやクラシックな録音でその輝かしい功績を残してきました。そして、これは美しいものです。

これらの新しい Faded モデルは、ギブソンが完全に完成した同等のモデルと比較して価格をわずかに下げて (約 11 パーセント) ギターを提供する単なる機会かもしれませんが、それらは Made In Hurry の楽器のような感触もサウンドもありません。

一方で、レスポールには「ギグミー」と叫ぶ生々しい、剥ぎ取られた雰囲気がありますが、正直に言うと、ここではもっとブティックのような雰囲気が漂っています。 もちろん、SG はマホガニーの上にチェリーの色合いが施されているため、はるかに普通に見えます。LP も優れていますが、際立っているのはこの美しく繊細な楽器です。

しかし、現実的である必要がありますね。 誰もがレスポールのカラーを気に入るわけではありません。そして、その値下げではプロによる再仕上げの費用をカバーできる可能性は低いです。 そして、私たちの多くは改造の冒険を楽しんでいますが、2,000 ドル/ポンドのギターの製作を始める前に、かなりの自信が必要です。

考慮すべき点はたくさんあり、いくつかの鋭い未完成のエッジもありますが、サウンド的にはこのトリオは素晴らしいです。 完成したのか、未完成なのか？ さて、あなたには選択の余地があり、ギブソンが素晴らしいギターを作っていない、と思っている人はもう一度真剣に考え直す必要があります。

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Dave Burrluck は世界で最も経験豊富なギター ジャーナリストの 1 人で、80 年代から International Musician and Recording World に記事を書き始め、The Guitar Magazine を共同創刊し、過去 20 年間に渡って Guitarist 誌の Gear Reviews 編集者を務めています。 その過程で、デイブは『The PRS Guitar Book』と『The Player's Guide to Guitar Maintenance』の単独著者となり、エレクトリック ギターに関するその他の多数の書籍にも貢献してきました。 Dave はギグやレコーディングに積極的に参加しており、特にギタリストの The Mod Squad のために、時間を見つけてはギターの製作、修理、改造を行っています。

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