ボカイナ

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建築家によって提供されたテキストによる説明。 建築は単なる建設ではありません。 それは何よりもまずアイデアです。 この家のアイデアは、時を超越した遺跡のように、石が常にそこにあり、自然によって再配置された状況を詩的に想像することでした。 最も日当たりの良い斜面に位置し、南風から保護され、北からの太陽が入る最高の場所に正確に埋め込まれています。 私たちの遺跡は、何ヶ月にもわたる観察と評価を経て選ばれた正確な場所にあるでしょう。つまり、私たちは真新しい遺跡を作っているのです！ これはデリケートな敷地計画ではありません。 家は土地に「置かれて」おらず、ピロティで地面に触れておらず、構造的に生意気ではありません。 斜面に埋め込まれ、土の中から花を咲かせる、ぶっきらぼうな敷地計画です。

さて、この遺跡に関してはもう何もすることがないか、ほとんど何もありません。 そしてそれがまさに私たちがやったことなのです。 この廃墟を家にするために必要なものだけを追加しました。 そして、土地、石、遺跡に置かれた外部からのものに属するものに対抗して、土木建築業界で最も現代的で合理的なものである直交集成木材（CLT）とガラスを使用しました。 これらの材料の性質により、構造内での位置が回復されます。

ここで、建築における長年の議論が取り上げられます。この問題は、ルネサンス以来徹底的に発展してきたものの、モダニズムでは無視されてきました。ファサードの関節、開口部と囲いの関係、満員と空の関係、窓の間の壁などです。 、窓の下の壁、鴨居、ドア、窓、位置合わせと位置ずれ。 サンタ・マリア・ド・ボウロ修道院の設計に関するインタビューでソウト・デ・モウラが嘆いたように、壁に窓を開けるということは、建築において最も難しいことの一つである。「窓を開けるという発想自体が私にとっては難しい。幼少期のトラウマの一種であり、これは顕著です。」

再び歴史に目を向けると、私たちの前近代的で時代を超越した遺跡には、内部で何が起こっているかに関係なく、古典のように定期的にファサード全体に分散された定期的な開口部があります。 一方、ガラスと木材を使用したピアノ ノービレでは、基準が逆転し、内部の需要のみに従って各窓枠が異なる高さを持ち、ここでは古典的なアーティキュレーションはなく、むしろ開口部が壁ごとに引き裂かれています。 古典的な順序 (基礎 + 柱 + エンタブラチュア + 棚 + ペディメント) または伝統的なブラジルの 2 階建て住宅の順序 (基礎 + ピアノノービレ + 屋根) は、ファサードの構成において崩れています。 地下階にはピアノ・ノービレへの移行ラインやラインはありません。 ベースはそれぞれの状況に応じてピアノノービレの窓辺まで広がります。 台座とピアノノービレの間の模倣と窓辺の非対称的な変動は、古典主義を妨げ、家の高さの認識を低下させます。 これは典型的な 2 階建ての家ではありません。廃墟の上に建つ家です。

敷地の位置は、高所に建設するために費やされるエネルギーと、太陽の通り道、眺め、アクセスに最適な位置との間の力のバランスによって決まります。 原点に戻り、まさに遺跡があるべき場所へ。